在近代山水大家中，能以画者态度画画的除了张大千，还有贺天健。这里的所谓的“画者”指的是对于画理孜孜不倦的求索或者曰：用脑画画也。而同样身为“画者”，张大千凭借的是纵横的才气，而贺氏则是自发的对于画理的思辨。

贺氏很早就认识到了学山水画和学画山水之间的区别，为此贺氏提出了山水画与现实之中的真山水有着本质的不同。

“世界上有三个山水境地：一是人世间的山水实境，一是唐宋历代诗里的山水境地，一是画里边的山水境地。”最初的贺天健认为人世间的山水始终没有诗画之中的山水好，为了证实这一点，他曾多处寻觅与诗画中相似的山水实境。

后来的贺天健因着“四王”一派的画家常在画上题写临仿抚拟某家笔意，而究溯根源，直上追宋元后，才恍然大悟“才知道宋元人的画所以好，是从真山真水里去学来的”于是，又改变了对真山真水的看法，以“师法造化”来要求自己。

贺天健对于画学的理性思辨，一方面可以从他的课徒稿中认识：从唐至清，一代一代系统的演变；将真实山石与古本名作加以对照。另一方面也体现在他教学生画山水的独特思路：贺天健在教学生临摹临本的时候，往往给学生挑选不清楚的印本临，因为贺氏认为如果临清楚的临本，临的人不要动脑筋了，就不能发现问题。一定要有了矛盾而后有解决的机会，学生在这时也用得着老师的帮助。

山水画石法

一、唐吴道子石法

画法：先勾勒山石框廓，再皴研钉头(即小斧劈)。皴好后用淡墨水破凹处，以 淡墨水画远山，最后加苔点。

编注：勾框廓，这种线形要见笔势和笔法、笔情（不是描），其法有接笔勾的、 有阔笔勾的、有勾后把笔迹隐掉的、有故意显现的。
“破”，是使山石或沙滩等起着阴阳向背层次的作用，是在有笔迹的地方施用的， 有笔破墨、墨破笔等法，往往积二、三次墨水就够了，使平面感觉变为立体感觉，形 成凹凸层次变化。

二 唐 李思训石法

画法：用卧笔中锋勾山石框廓，再在山石凹处勾斫钉头，形成阴阳面。

三、唐李思训勾斫法

四、唐李思训勾斫法
编注：勾，即山石外框及脉络。斫，即名叫钉头皴，豕名小斧劈。勾斫法，用于西北的山较多。勾是硬软笔，斫是硬笔。勾斫时，用笔应注意转折，起笔时要着 力。特别应注意：由皴靠外框，皴时要以大间小、以小间大。层次明确，结构清晰。 这是各种皴法中带普遍性规律。

五、唐 王维石法
画法：以卧笔中锋勾山石框廓，在阴面研钉头。

六、唐王维渲淡破勾斫法
画法：先勾山石框廓，再在脉络凹处勾研钉头皴，画时笔尖要有力。 勾斫好后用淡墨“破”凹处，再以浓一点的淡墨分层次加上。
编注：值淡，即用淡墨水“破”勾析凹处，分出阴阳面，即是“被墨”。 “破”包含阴阳、凹凸、阴影诸法。

七、唐王维渲淡破勾斫法
画法：先勾山石框廓，在脉络凹处勾研钉头皴，再用淡墨水“破”凹处，反复 几次使其有立体感。以淡墨画远山，最后加苔点。

八、五代 荆浩鬼脸、直解索皴法
画法：先勾山石框廓，在脉络凹处加直解索、鬼脸皴，再用淡墨水破凹处，画 远山，最后加树加点。

九、五代 荆浩鬼脸、横解索皴法（一）
画法：先勾山石框廓，用卧笔中锋在脉络凹处加横解索鬼脸皴，皴时注意头上 有集中之点，几个在一起，不能平均，要有整体有帅，这是从勾斫法上演变出来的。 被好后再用淡墨水“破”。

九、五代荆浩鬼脸、横解索皴法（二)
画法：在原来基础上再加鬼脸横解索皴，最后加苔点。

十、五代荆浩钉头、解索皴法
画法：先勾山石轮廓，再在脉络凹处勾斫钉头皴，皴好后用淡墨画 远山。

十一、五代 荆浩又一法

十二 五代 关全横解索、豆瓣皴相间法（一）
画法：先勾山框廓，再在脉络凹处略加横解索、豆瓣皴。

一二、五代 关仝横解索、豆瓣皴相间法（二)
画法：在脉络凹处破淡墨水，渲染出阴阳凹凸面。

一二、五代关全横解索、豆瓣皴相间法（三）
画法：渲染立体感后再加皴，皴好后再用淡墨水渲染。

一二、五代关仝横解索、豆瓣皴相间法（四）
画法：等干后再重新加皴，框廓脉络要勾出来，可以改变或去掉原来 不完美的框廓，最后点苔。

一三 五代 关全解索间雨点 豆瓣皴法

一四、五代关全豆瓣、钉头、雨点间杂皴法

画法：先勾山石轮廓，再加钉头、雨点、豆瓣皴于内。画时宜用秃笔，画 豆瓣雨点皴时用笔须短中间长，以分层次，不能整齐排列，要有纲有领、有长 有短，笔尖要扁、要枯，注意山石不能皴得扁平。

一五、北宋范宽钉头、豆瓣皴法
画法：先勾山石轮廓，在脉络凹处勾研钉头、豆瓣皴(用焦墨)，皴时 注意结构，防止松，注意过脉。皴好后再在山顶上加点（小树）注意聚散。

一六、北宋范宽钉头、雨点、豆瓣皴法
画法：先勾山石框廓，在脉络凹处加豆瓣.雨点、钉头皴，用淡墨水 ‘破”凹处，后加山顶丛点’，再画远山。

一七、北宋李成鬼脸皴法（一）
画法：用秃笔淡墨勾山框，加鬼脸皴，顺逆上下均用卧笔侧锋，行笔呈弧 形，略皴好后用淡墨水“破”，再画远山。

一七、北宋李成鬼脸皴法（二）
画法：干后再加第二次“破”，淡墨水比第一次略浓一点，加第三次“破”时 用再浓一点的淡墨“破”，在凹处形成立体感，等干后再加皴，最后加苔点。 总之，李成是自古以来“惜墨如金”的用墨大家，画时心中要有此概念。

一八、五代董源长披麻皴法（一)

画法：先勾山石框廓，略加披麻皴，落笔时干点、毛点，再用淡墨水 “破”，在半干半湿时用淡墨水反复“破”（全部渲染)

一八、五代董源长披麻皴法（二)

画法：干后用淡墨水“破”，墨不宜太浓，多渲染几次使画面湿淋淋， 要渲染得无笔迹但又见笔迹，逭染又忌过重，每次轻轻加染，逐渐深厚丰 润而不留笔痕。再画远山。

一八、五代董源长披麻皴法（三）
画法：干后再加披麻皴，加时注意笔要干，不能湿，皴好后，再在凹 处“破”淡墨，最后加苔点。

一九、五代董源长被麻皴法

二〇、五代董源浑点法（一）
画法：先用淡墨勾山石框廓（勾框时须有浓淡虚实)。略加披麻皴，下 笔时用倒笔皴，再在山石下边“破”淡墨水，要有韵味。“破”好后画远山。 等干后用破秃笔打底加横卧点(实际上是远看的小丛树)，注意不能机械地 整齐排列。再用淡墨水“破”。

二〇、五代 董源浑点法（二）
画法：等干后，前峰再加披麻皴，远山再加大浑点，落笔要从下往上加，笔尖朝左向上横卧擦，要有浓淡。最后前峰加苔点。

二一、北宋巨然披麻破法（一）
画法：先勾山石框廓，山顶加巩头，墨色浓一点，勾好后加皴。笔要 尖一点的，下笔时上尖下肥，醮一笔一气画成，自然有枯有湿。皴好后用 淡墨水“破”，先后“破”几次，“破”出阴阳面，再画远山。

二一、北宋巨然披麻皴法（二)
画法：再用深一点的墨加皴，要注意皴得松紧调和，皴好后，再用淡 墨水“破”。

二一、北宋巨然披麻皴法（三）
画法：干后再加皴，山顶巩头用枯笔加，墨要用枯而浓一点的，不能乱加，最后攒点。

二二、北宋巨然短披麻皴法 画法：同前。
编注：董巨两家的山水，多写江南景色，因而在用墨时，效果上要有 滋润之味。

二三、北宋郭熙卷云、鬼脸皴法（一) 画法：
先勾山石框廓。

二三、北宋 郭熙卷云、鬼脸皴法（二)
画法：加皴，用秃笔斜卧勾，有的往下卧笔从底下擦上，略皴好后用 淡墨水“破”几次，连续加之，使产生立体感。再画远山。

二三、北宋 郭熙卷云、鬼脸皴法（三)
画法:全部再用较浓的墨重新加皴,注意皴到下面的须虚、 后加攒点、泥里拨针点，下边再用中锋直注啄下，笔头要毛、松,枯,黑

二四、北宋 郭熙鬼脸、卷云皴法

二五 北宋 郭熙卷云皴、鬼脸石法

二六、北宋王诜石法
画法：先用淡墨勾山框，加皴，再用淡墨水“破”凹处，反复加几次， 再用浓墨枯笔加皴，后加泥里拨针点(淡点)。

二七、北宋许道宁短披麻、刮铁皴法
画法：先勾山石框廓，略加短披麻、刮铁皴，再用淡墨水“破”凹处，使立体 感，等干后再加短披麻、刮铁皴，最后攒点。

二八、北宋燕文贵石法(一）
画法：先勾山石框廓，线条要粗大，下笔要灵活，勾好后用淡墨水渲染凹处， 再画远山。

二八、北宋燕文贵石法（二）
画法：等干后加祈皴，墨暂不宜浓，下笔先从线边往下刮上， 头，以大带小 （注意不能出霸气、作气)，皴斫好后用淡墨水“破”， “破”时要有阴阳面，淡墨水浓淡相间。

二八、北宋燕文贵石法（三)
画法：等干后再用浓一点的墨加皴斫，玻好后再上淡墨水，使得画面浑沌，注 意受光部位不能上淡墨水，最后加介字点。

二九、北宋燕文贵骷髅、钉头皴相间法 画法：同前。

三〇、北宋 米芾落茄法(一）
画法：先用淡墨勾山框廓，再用淡墨水渲染出凹凸面，等将干未干时 略加稀松的披麻皴，下笔要枯，再以淡墨水渲染。

三〇、北宋米芾落茄法（二)
画法：等干后再用浓一点的墨加巩头，加框线，个别地方加披麻皴， 用较大一点的笔加横卧点（落茄法)，从下边往上加，下笔要橄榄形，要相 互勾搭，粗略加后，再用淡墨水渲染。

三〇、北宋米芾落茄法（三）
画法：等干后再加中间横点，下笔要有层次，避免草鞋底，最后攒点。

三一、北宋米芾落茄法 画法：同前。

三二、唐王洽泼墨法（附)
画法：先勾山框廓，略加披麻皴，再用淡墨水“破”凹处皴过笔迹， 最后加大浑点。
编注：附王洽泼墨法，予以米芾落前法对照。

三三、南宋李唐皴法（一)
画法：先用直注中锋勾山石框廓，勾时要注意勾出山石的 前后面，才能体现山石的圆厚。勾好后用卧笔侧锋加马牙、刮 铁、钉头敏。注意马牙下笔要齐，刮铁下笔长短不能齐，刮铁 皴多用笔自上而下，但同时也有部分自下而上的。用笔互相呼 应，上下结合，互相补充。下边用解索皴，以多见层次，皴好后 用淡墨水“破”，多加几次，凹处加时，淡墨稍浓一点。

三三、南宋李唐皴法（二)
画法：千后，再以淡墨水加凹处，加山石顶、左面、右面， 暗部多加几遍。墨色宜淡不宜浓，有时全面加，有时受光面留 白不加，有时要在半干半湿时加，死法活用，使得画面浑厚有
墨韵。

三三、南宋李唐皴法（三）
画法：等干后再重新加皴，墨要浓，一笔一笔不能重叠， 重叠有腻滞感会伤韵，但要连气。马牙皴下笔上下斫，中间空， 大小要调和。下边的解索皴下笔时斜倒，全部皴好后，再用淡 墨水“破”，加时，淡墨要分好几色，浓浓淡淡加上，反复加, 凹处用浓一点墨水加，使之有立体感，看上去舒服，有墨醇为止。

三四、南宋李唐小斧劈皴法 画法：同前。

三五、南宋萧照刮铁、钉头皴法
画法：先勾山石框廓，略加刮铁、钉头皴，再用淡墨水“破”凹处， 反复“破”几次，加画远山。干后再重新加皴，墨须浓点，全部皴好后， 再用淡墨水“破”。

三六、南宋马远大斧劈皴法（一)
画法：先用淡墨刮带勾画山石框线，后用淡一点墨水皴，受光部 位留出来，画远山。

三六、南宋马远大斧劈皴法（二)
画法：等干后用浓一点墨水加皴，略皴后再以淡墨水“破”。

三六、南宋马远大斧劈皴法（三）
画法：干后再用浓墨重新勾框加皴，须加在原来的笔迹上（大斧 劈)，最后加苔点。

三七、南宋马远大斧劈皴法 画法：同前

三八、南宋 夏珪拖泥带水皴法（一）
画法：用清水在要画的山石位置上局部皴擦，潮润后，用墨 水勾皴山石轮廓（不浓不淡），再用墨水加皴（比原来淡一点）， 用长锋狼毫，下笔用中锋，不能全部皴，要分出面来。这样在原 来清水皴擦处，显现出潮润有变化的笔迹，有雨后嶂犹湿之感。

三八、南宋夏珪拖泥带水皴法（二)
画法：干后再用较浓一点的墨水个别加，最后点苔。

三

九、南宋夏珪拖泥带水皴法

四〇、南宋江参石法
画法：先勾山石框廓，在脉络凹处略皴短披麻，再用淡墨 水“破”。画远山。等干后再加皴，下笔宜枯，用卧笔中锋，内 皴靠外框。全部皴好后，再以淡墨水“破”，多逭染几次，有立 体感为止。干后加泥里拨针点。

四一、元赵孟頫荷叶皴法（一）
画法：用淡墨勾山框，加荷叶皴，下笔直竖中锋，有干有 湿，行笔手要活，要见笔。皴好后用淡墨水“破”凹处，反复 “破”几次，一次比一次墨色深一点。

四一、元赵孟頫荷叶皴法（二）
画法：等干后再加皴，下笔要有浓淡、枯湿，皴好后再用 淡墨画远山，以淡墨水加下边，最后点苔。

四二、元赵孟频荷叶、横解索皴法 画法：同前。

四三、元赵孟頫短披麻皴法（一）
画法：先勾山框廓，在脉络凹处加皴，再用淡墨水“破”皴迹， 第二次“破”时，凹处用淡墨水深一点。

四三、元赵孟频短披麻皴法（二)
画法：等干后加苔点。

四四、元高克恭石法（一)
画法：先用淡墨勾山框（用直笔中锋)，下笔要枯，墨有浓淡，加 皴要淡，皴好后用淡墨水渲染凹处，反复几次，再画远山。

四四、元高克恭石法（二）
画法：等干后加披麻皴，再在山的中部加大横混点，下边加横混 点，远山加横混点

四五、元黄公望石法
画法：先用较小秃笔勾皴（这叫金刚杵又叫棉里针，是弹性中有 力的笔势)。皴好后，在山石下边加横点，用笔横卧下点，点好后用淡 墨水“破”。等干后再加皴，最后点苔。

四六、元黄公望解索、披麻皴法
画法：先用秃笔，卧笔中锋勾皴，皴好后用淡墨水“破”凹处，最后加攒点。

四七、元王蒙游丝袅空皴法
画法：先勾皴山框，略皴后再用淡墨水“破”凹处，山石下边反复加几 次，“破”好后用较小笔加皴（在湿时加皴叫破网皴)，再用淡墨水个别“破”。 画远山，下笔要快。干后再用浓一点的墨加皴，注意不能乱。皴好后全部上 淡墨水渲染，干后用浓淡墨加渴点。

四八、元王蒙渴点短披麻皴法（一）
画法：先勾山石框廓，加短披麻皴，用笔以直竖中锋，落笔要枯，皴好后用淡 墨水“破”几次，在凹处加时，墨色须深一点。

四八、元王蒙渴点短披麻皴法（二)
画法：等干后，再用较浓一点的墨加皴，从上到下，墨色要有浓淡，皴好后加 渴点。

四九、元王蒙短披麻、刮铁、游丝袅空皴相间法
画法：同前。

五〇、元倪瓒横解索皴法
画法：先勾皴，执笔横卧为主，行笔忌光滑，而要毛一些、轻松一些，以显得 逸气，勾带皴一气呵成。勾皴好后用淡墨水“破”，再画远山，干后加横点。

五一、元倪礎折带皴法 画法同前

五二、元吴镇长刮铁皴法
画法：用卧笔中锋勾山框，用长刮铁皴加。落笔从下刮上笔)，皴好后用淡 墨水“破”，反复几次，等干后加梅花大点（他的用笔含墨较湿)。

五三、明戴进石皴法
画法：先从山石前面连勾带皴一气呵成，用笔以大斧劈小斧劈互用，须见笔有
力，最后加点。

五四、明戴进长斧劈皴法（一）
画法：下笔时自前至后，连勾带玻一气完成，要笔笔见笔。

五四、明戴进长斧劈皴法（二）
画法：用淡墨水“破”，反复几次，凹处加深一点，等干后用浓墨加皴，落笔要 枯、毛。

五五 明 戴进石皴法 画法 ：同前

五六 明 戴进乱柴皴法 画法 ：同前

五七、明吴伟破网皴法（一）
画法：用卧笔中锋连勾带皴一起画，先画主山，再画远山，用淡墨水“破”，反 复几次。

五七、明吴伟破网皴法（二）
画法：干后用小笔，浓淡墨相间加皴，拿笔要直竖，行笔要灵活，上浓下淡， 皴后再用淡墨水“破”凹处。

五七、明吴伟破网皴法（三）
画法：干后用浓墨个别再加皴，再用淡墨水“破”在未完全干的墨线上。

五八、明吴伟破网皴法

五九 明 吴伟破网和乱柴相间法

六〇、明吴伟乱柴皴法
画法：用直竖中锋、卧笔中锋连勾带皴，以长斧劈、解索互用，浓浓淡淡一气 呵成。

六一 明 吴伟又一法 画法

六二、明沈周石法（一）
画法：先勾皴山石，用大笔画远山，用淡墨水“破”凹处，再用浓墨个别加勾皴。

六二、明沈周石法（二) 画法：等干后加苔点。

六三、明沈周石法（一）
画法：用中锋勾勒山石框廓，加皴注意长短相间，皴好后用淡墨水“破”凹处， 反复加几次。

六三、明沈周石法（二）
画法：千后个别加皴，最后加苔点。

六四、明文徵明大笔法（一)
画法：先用笔横卧勾皴，再用淡墨画远山，以淡墨水“破”背光面，在未干时 用浓墨皴擦。

六四、明文徵明大笔法（二）
画法：等干后再加点（先点浓后点淡)。

六五、明唐寅折带皴法
画法：先用尖笔勾框，再加皴，注意大带小，皴好后用淡墨“破”，“破”要有层 次，使之有立体感。再画远山。

六六 唐寅、张平山雨淋墙头皴法
画法先用清水皴擦要画部位，用笔以直竖中锋勾皴，再以淡墨“破” 浓线条，后加泥里拨针点。

六七、明董其昌石法（一）
画法：先勾山框，后略加披麻皴，再用淡墨水“破”，个别地方反复加。

六七、明董其昌石法（二)
画法：等干后加浑点（要湿淋淋、淡点），再个别加皴，再用淡墨水“破”，干后 再用浓墨加浑点，笔迹要露出来，最后山顶加横点（先浓点后淡点)。

六八、清王时敏石法（一）
画法：先勾山框，再加披麻皴，用笔要干些,皴好后用淡墨水 “破”脉络凹处,反复加几次,画远山。等干后加皴，加横浑点，再用淡墨水“破”。

六八、清王时敏石法（二)
画法：干后加皴，用笔要枯，毛，松，皴好后加横点；加时要有枯，有湿，最后点苔。

六九、清王翬石法（一）
画法：先勾山框，再加短披麻皴，略皴好后用淡墨水“破”凹处，反复加几次， 用淡墨水画远山。干后再用深一点的墨加皴，加横浑点，加山顶小树，加远山，要 见笔，有浓淡，有韵，再用淡墨水“破”。

六九、清王翬石法（二）
画法：干后再用浓墨加山框，加皴，个别加，用笔要祜，山顶再加深浓点，小 树周围加淡点，树点好后，再加横浑点，最后加苔点。

七O、清王原祁石法（一）
画法：先勾山框，用笔要有枯有湿，勾好后略加皴，再用淡墨水“破”凹处，多 加几次，后画远山。

七一 清 王原祁之山樵法（一）
画法：先勾山框廓，再加皴，下笔要有枯、湿，皴好后用淡墨水“破”凹处，反 复加几次。

七一、清王原祁之山樵法（二）
画法：干后再加皴，下笔要枯、毛，皴好后再用淡墨水“破”，最后加渴点。

七二、清吴历石法
画法：先勾山框廓后，再加豆瓣、雨点皴，用笔要枯要毛，最后点苔。

七三、清恽寿平石法
画法：先勾山框，加披麻皴，再在山下边、山顶加点，用淡墨水 “破”阴面，画远山，后加苔点（注意用墨要有秀气)。

七四、清石涛石法

画法：下笔须有力，连勾带皴，浓淡干湿一气呵成。再在凹处“破”淡墨水，画 远山，干后加浓点。
编注：有时也在未干之时加浓点，随之墨色化开，有水墨淋漓之感。

七五、清石涛又一法 画法：同前。
编注：石涛画法变幻莫测，在于学者临机应变。

七六、清石涛仿宋法
画法：用直竖中锋，连勾带皴一气画成，后加苔点。