画家李迪资料

李迪，生卒年不详。南宋画家，河阳（今河南省孟州市）人，北宋宣和时为画院成忠郎，南宋绍兴时复职为画院副使，历事宋孝宗、宋光宗、宋宁宗三朝（1162年—1224年），活跃于宫廷画院几十年，画多艺精，颇负盛名。工花鸟竹石、鹰鹘犬猫、耕牛山鸡，长于写生，间作山水小景。构思精妙，功力深湛，雄伟处动人心魄。所作《枫鹰雉鸡图》温柔娇嫩可爱，《鸡雏图》形象生动超拔，刻画细致入微，各具神态。山水师李唐法，亦多佳作。论者谓其画鸠“作寒冷状，精俊如生”；画鹡鸰“翘翘欲起”。

李迪 -艺术特色

李迪所画的各种动植物都生动传神，精细入微，可谓妙造自然，赋形夺真，是宋画中以形写神的典范。李迪许多绘画之所以容易给我们留下深刻印象还在于画面营造的那种浓浓的趣味性，反映出画家敏锐的观察力和付诸画面的驾驭能力。李迪是南宋屈指可数的几位即能画典雅小品又擅作恢弘巨制绘画的大家。李迪绘画中的形象许多人都认为精细入微，但要是临摹过或者深入研究过他的绘画的话，你就会发现李迪的画并非像我们想象的那么细致，其中写意的成分也很多。像《风雨牧归图》中树的枝干、叶子和芦苇完全用写意的方法完成，人物与牛则用较工整的画法，但两种技法却能够恰到好处的融合在一起，感到画面很协调，反映出李迪在绘画变革上的能力。

李迪 -艺术成就

李迪的绘画既有非常工整的也有工写结合的，若我们将李迪的绘画向前追本溯源的话那他肯定受到这几个人的画法和风格的影响。李迪那些工整的花鸟形象一定受到黄荃的影响，这是当时工笔花鸟画家谁都不可避免的，不过对李迪绘画影响最大的是崔白和李唐。崔白是北宋中期杰出的全能画家，他长于写生，尤擅长画蝉雀，当时就被誉为“崔白为蝉雀，近时为绝笔”，他的出现打破了画院自宋初以来黄荃画风在花鸟画上的垄断。崔白开创了笔迹劲利、格调清淡、气格隽秀的花鸟画新风，对当时花鸟画的发展起到了积极的推动作用，同时也奠定了他在花鸟画发展史上的重要地位。

传世作品

传世作品多，大多有年款。淳熙元年（1174年）作《风雨归牧图》轴，现藏台北故宫博物院；淳熙十四年（1187年）作《雪树寒禽图》轴现藏上海博物馆。庆元二年（1196年）作《枫鹰雉鸡图》轴、庆元三年（1197年）《鸡雏侍饲图》册页、《猎犬图》册页，均藏故宫博物院。子德茂，理宗淳佑年间（1241年-1252年）画院待诏。画承家法，喜画花禽鹰鹘，野景不逮其父。所见李画最晚年款为庆元三年（1197年），如上溯到北宋宣和七年（1125年），需时七十三年，据此推算，则李氏存世之年龄应在九十以上。

举世公认的南宋院体花鸟画的最高水平之作。一幅为红芙蓉，一幅为白芙蓉，线描有五代黄筌一派画风的精神，红芙蓉相对画的更好一些。两幅画都在画面的左上部题款：“庆元丁巳岁李迪画”，可知是北宋末南宋初期的画家李迪的作品。这两幅画原来是圆明园的秘藏，后来流落海外，先藏于日本东京国立博物馆。