学画画网-国内最大的免费画画资源学习基地
国画图片
美术欣赏:元画家王振朋《伯牙鼓琴图卷》赏析美术欣赏:元画家王振朋《伯牙鼓琴图卷》赏析

《伯牙鼓琴图卷》是一幅人物故事画,画中的故事最早见于《吕氏春秋》一书。画的是俞伯牙与钟子期两位知心朋友之间的深厚友谊。在绘画技法上画家王振朋很好地继承了北宋李公麟的“白描”画法,线条挺拔有力,富有弹性,既连绵不断,又有轻重、粗细、缓急、顿挫的变化。画中部分衣帽用淡墨渲染,石块略加皴擦,这些丰富而简洁的表现手法使画面有变化而又含蓄,明快又不显单调。

王渊水墨花鸟画作品《桃竹锦鸡图》王渊水墨花鸟画作品《桃竹锦鸡图》

《桃竹锦鸡图》轴,元,王渊作,纸本,墨笔,纵102.3cm,横55.4cm。此画将工整双勾的线条和细腻的水墨渲染合为一体,形成兼工带写的绘画技巧,以墨代色,脱胎于五代黄筌“黄家富贵”的工笔设色画风,反映了文人画重墨轻色的审美观。画家以水墨皴擦、晕染、粗细笔并用,行笔稳健而不乏洒脱,水墨层次变化丰富,颇有透明感,全图不着一色已俱见典雅端丽,画意蕴藉清润、幽静深秀。

王蒙山水画作品《西郊草堂图》赏析王蒙山水画作品《西郊草堂图》赏析

元王蒙西郊草堂图轴,藏于北京故宫博物院,纵97cm ,横27.2cm。此画描绘深秋茂密的林阴下有茅舍数座,一老翁坐室内案旁读书,旁屋内二仕女侍读。门前清溪潺潺,小船停泊。屋后平湖汀渚,一叶轻舟载客行于湖心,打破了画面的沉寂。远方群山烟林,意境清幽。全图笔墨工细秀逸,构图新颖,为王蒙山水画优秀之作。

古画《秋山草堂图》赏析古画《秋山草堂图》赏析

此画为元画家王蒙所绘,现藏于台北故宫博物院,《秋山草堂图》画高山崇岭,茂树清淡,山脚草堂临水,水际荻花萧瑟堂内隐者怡然自得。表现出江南自然山川的湿润,创造出蓊郁深秀、浑厚华兹的境界。

高清国画欣赏:元王蒙《具区林屋图》赏析高清国画欣赏:元王蒙《具区林屋图》赏析

这幅《具区林屋图》描绘江苏太湖林屋洞之景色。玲珑的洞壑、层叠的山石、繁密的树林、错落的村舍和粼粼水波填满了整幅画面,大胆地摆脱了自然景象的拘囿。全作的构图几乎密不透风,但因画家有虚实相济的观念,故在画幅的左上角营造出「透」的部分,使得全作毫无迫塞的感觉。王蒙用牛毛皴皴擦山石,长披麻皴画树干,又杂以繁密的苔点,笔法变化多端,细腻丰富。墨色层层点染,浓淡分明,同时又用了赭石、藤黄、朱砂和朱标点染,使得全作秋意满幅。

王蒙晚年书画代表作《太白山图》全卷高清图片赏析王蒙晚年书画代表作《太白山图》全卷高清图片赏析

王蒙山水画巨作《太白山图》在线欣赏,此画为元代文物。纸本。设色,纵28厘米,横238.2厘米。绘浙江鄞县太白山天童寺及其周围景物,尤其着重描绘天童寺前二十里夹径松林。画面中远岫层峦,溪流潺潺,人物往还其间,用笔松润,赋色淡雅。画心右上角有小字篆书“太白山图”四字,画尾钤“王蒙印”,近人研究认为此卷为王蒙晚年代表作。现收藏于辽宁省博物馆。

王蒙山水画杰作:《葛稚川移居图》赏析王蒙山水画杰作:《葛稚川移居图》赏析

《葛稚川移居图》是元代画家王蒙平生杰作,纸本设色立轴,纵139.5厘米、横58厘米,藏北京故宫博物院。《葛稚川移居图》描写晋人葛洪移居罗浮山的情景。此画山峦起伏,层岩叠嶂,无论山石、树木、人物,王蒙皆画的一丝不苟,或可谓王蒙细笔山水,与王氏常用的“解索”、“牛毛”皴法有异。

高清国画赏析:“元四家”王蒙《东山草堂图》赏析高清国画赏析:“元四家”王蒙《东山草堂图》赏析

《东山草堂图》画于元顺帝至正三年,即王蒙四十岁以后所作。此时,王蒙已初具自家风貌,用笔切实稳厚、灵活松快,极细微处,均无轻率之笔,其笔墨已有一种稳重苍郁的意象。此画作隔水草堂,磊石重叠,秋林疏爽,高士闲居。图中山石的形制皆偏于方。

“元四家”王蒙《关山箫寺图》高清国画图片欣赏“元四家”王蒙《关山箫寺图》高清国画图片欣赏

精品古画:王蒙《关山箫寺图》高清图片欣赏,王蒙的山水画作大气磅礴、用笔熟练、纵横离奇、莫辨端倪。此幅《关山萧寺图》是王蒙典型的山水画风格,山石雄伟挺拔,郁郁葱葱的树木使整幅画面焕发生机,顺势而下的溪流增添了生活的情趣,山中坐落着一座寺院,使得静谧的山中增添了几分禅意,进一步突出了中国文人画的特点。

中国古画欣赏:王蒙《夏日山居图》中国古画欣赏:王蒙《夏日山居图》

《夏日山居图》高清国画作品赏析,元,王蒙绘,纸本,墨笔,纵118.4cm,横36.5cm。这幅画描绘的是长松高岭,山坞人家。半敞的房舍中一位怀抱婴儿的妇女似正在来回踱步,哄儿入睡,极富生活情趣。王蒙的作品虽多描写高士隐居生活,但其中往往蕴含俗世的生活情趣,这在某种程度上可以说是画家入世情结的一种流露。

《秋溪放艇图》赏析_描绘古代隐士垂钓的绘画作品《秋溪放艇图》赏析_描绘古代隐士垂钓的绘画作品

元代画家盛懋《秋溪放艇图》,描绘的是隐士于清凉幽野的湖光山色间垂钓的场景。画幅左侧近景处草木繁茂,坡石穿插有序;右边则是茫茫江水,近处可见波动的水纹,渐远渐淡,最远处只有几抹横坡与隐隐的山头。整幅作品笔法严整,设色清淡。

古画欣赏:元画家盛懋《三峡瞿塘图》作品欣赏古画欣赏:元画家盛懋《三峡瞿塘图》作品欣赏

瞿塘峡的名胜古迹,多而又集中,游览者称便。此画为元代画家盛懋所作,其早年并得画家陈琳指点,画山石多用披麻皴或解索皴,笔法精整,设色明丽。

高清国画图片:元画家盛懋《秋江待渡图》赏析高清国画图片:元画家盛懋《秋江待渡图》赏析

《秋江待渡图》,现藏台北故宫博物院,元,盛懋作,纸本,墨笔,纵:112.5cm,横:46.3cm,此画以两段式深远构图法画近树繁茂,远山起伏,中间澄江如练,芦雁惊飞,风吹树杪,一派清秋气氛。岸上一年老儒者携书童坐地待渡,江中一舟载客摇橹而来,意境清幽。画法略近董源,用笔疏简尖硬,是盛氏代表佳作。

盛懋国画作品《松石图》赏析盛懋国画作品《松石图》赏析

此幅《松石图》为元代晚期著名画家盛懋所作,是一幅为人祝寿的作品。图绘一株古松,几乎占据了整个画面,上端枝干下垂,松针细劲,树下绘山坡秀石,溪水流淌,衬以荆棘,无背景。

盛懋文人画作品《坐看云起图》赏析盛懋文人画作品《坐看云起图》赏析

《坐看云起图》是元代画家盛懋的扇面国画作品,图绘古木平岗,林木错落有致,一士人手执如意,席地而坐。岗下山石嶙峋,水中苇草丛生。远处双雁振翅,云雾迷蒙,山峰隐现于云海之中。此图表现了隐逸文人优雅的生活情趣。盛懋的山水画,大部分是在技法上做得很完整,景物面面俱到,没有虚的地方,因而画面失去了令观者想象的空间,意蕴也就差了点。而这两幅山水,可能是因画幅小的关系,笔墨比起他的大幅山水作品,运用得更加松快、灵动,意境上更加悠远,因此更耐人品读。

任仁发《人马图》赏析任仁发《人马图》赏析

任仁发《人马图》,绢本,设色画,纵:50.6cm,横:36cm。图画一着唐朝官服的圉官,拱手持缰,身后立一花马,画风得自家传,用笔细劲,设色简约而轻淡,严谨造型。

古代讽刺腐败的国画作品:任仁发 《二马图》高清图片古代讽刺腐败的国画作品:任仁发 《二马图》高清图片

元任仁发的《二马图》高清作品在线欣赏,这是一幅有着明确讽刺内容的绘画作品,而且含义十分尖锐,画家阐述了对于官吏管理的看法,对当时官场乃至社会的种种腐败黑暗提出了强烈的批评。

李衎国画作品《竹石图轴》赏析李衎国画作品《竹石图轴》赏析

这幅“竹石图”轴古画为元代李衎所绘,绢本,设色。纵185.5厘米,横153.7厘米。藏故宫博物院。

元初画竹三大家李衎《双钩竹图轴 》欣赏元初画竹三大家李衎《双钩竹图轴 》欣赏

李衎将竹视为“全德君子”,将尊竹之情融入了画中,赋予竹以生命,追求一种蕴籍、自然、象征人物品德高洁的内在美。李衎画竹高超的技艺在当时倍受人推崇,他尝奉诏画宫殿、寺院壁画。此外,李衎也间作勾勒青绿设色竹,还常写古木松石,由于他非常重视写实,高克恭曾评价李衎的画“似而不神”。

元李衎《双钩竹图 》绢布元李衎《双钩竹图 》绢布

衎尤善画枯木竹石,善画墨竹,双钩竹尤佳,和赵孟頫、高克恭并称为元初画竹三大家,此画竹枝叶双勾染汁绿,勾笔圆劲精整;石用浓淡墨晕出。无款,铃“李衎仲宾”、“息斋”二印。

国画欣赏:元代《李衎沐雨图轴》赏析国画欣赏:元代《李衎沐雨图轴》赏析

《沐雨图轴》是由来源于元代的李衎所画的中国古画。李衎沐雨竹图轴 绢本设色纵111.5厘米横55厘米图中画坡石上雨竹四竿,下生兰草数丛。竹叶繁茂下垂,将细雨淋洒下的雨竹风姿表现得十分自然。竹的枝叶用双钩法,笔法劲健工细,以汁绿敷染,叶尖略施赭色,青翠欲滴。利用留白表现雨后竹叶上的水珠。

高清字画欣赏_柯九思《墨竹图卷》高清字画欣赏_柯九思《墨竹图卷》

元代画家柯九思墨竹图卷, 纸本,墨笔,纵34cm,横57cm,国画竹子图片。

元画家柯九思作品《清閟阁墨竹图》赏析元画家柯九思作品《清閟阁墨竹图》赏析

中国古画《清閟阁墨竹图》在线欣赏,这幅画中的竹子的画法仿文同,以浓墨为面,淡墨为背,行笔沉着稳健,一如后人形容他的墨竹“大叶长梢动冕旒”。枝干挺劲,笔墨浑厚沉着,石用董、巨一派披麻皴法,具有体积感和质量感。用笔沉着,用墨厚润,浓淡相间。两竹之间密中见疏,疏中夹密,挺拔圆浑之感宛如篆书,竹节两端再复垂墨,不勾节却连属自然。整个画面虽然只寥寥数笔,但却生动有致,清雅秀美,神足韵高,自有一股劲挺拔俗的清高之气。

胡廷晖《春山泛舟图》赏析胡廷晖《春山泛舟图》赏析

胡廷晖春山泛舟图轴是元代画家胡廷晖的一幅书画作品,整幅画面构图繁密,洋溢着一派春和景明的气象。图中布局兼具高远、深远、平远之法,描绘崇山峻岭,山势高耸入云,山间飞涧流泉,松木葱郁,屋宇台阁精工富丽,人物往来其间。山脚下,溪桥潭水,波光如鳞,三两人泛舟赏景。

元代画家墨竹欣赏《竹石图》元代画家墨竹欣赏《竹石图》

竹石图,顾安,元代,立轴,绢本,墨笔,纵170.7厘米,横99.7厘米。中国台北故宫博物院藏。

古画欣赏:元代画家顾安作品《拳石新篁图》赏析古画欣赏:元代画家顾安作品《拳石新篁图》赏析

古画《拳石新篁图》是中国元代画家顾安的国画作品。该画为立轴,纸本墨笔,纵76厘米,横40厘米,中国台北故宫博物院藏。

山水画欣赏:高克恭《夏山过雨图》山水画欣赏:高克恭《夏山过雨图》

中国古画-高克恭《夏山过雨图》 设色绢本纵25.3公分横26.0公分。此画绘溪边小景,烟气弥漫。舟子身著蓑衣,顶风拢岸,远山螺青淡抹,笼罩於雨雾中。盖山雨骤来,狂风大起,渔舟避浪而欲息

国画竹子欣赏:高克恭《墨竹坡石图》国画竹子欣赏:高克恭《墨竹坡石图》

中国古画欣赏,高克恭《墨竹坡石图》,《高克恭墨竹坡石图》是“高克恭墨竹坡石图绘秀石一块,竹二株生于石后,一浓一淡,笔法沉厚挺劲,墨气清润,结构谨严。竹叶自然下垂,生动地写出了竹子在姻雨中挺秀潇洒的姿态。

中国古画欣赏:元高克恭《春云晓霭图轴》中国古画欣赏:元高克恭《春云晓霭图轴》

中国古画-元画家高克恭《春云晓霭图轴》赏析,此画用花青与墨渲染,用色较重,而矾头多露白,对比强烈,使人有雨后晴山的感觉。该画纸本设色,纵138.1厘米,横58.5厘米,藏故宫博物院。

古画:方从义高高亭图轴古画:方从义高高亭图轴

元画家山水画作品《高高亭图》欣赏,此幅画赠李子高,也是道教因缘。”高高亭“画名可能来自子高字号,可谓开後世以别号作图先河。他的画风变化多端,几乎件件不同。此幅水墨淋漓,是醉後快速挥洒而成,尤见道教气息。

古画欣赏:《方从义武夷放棹图》古画欣赏:《方从义武夷放棹图》

《方从义武夷放棹图》画武夷山景。武夷山在今福建省崇安县西南,绵亘百余里,有36峰、37岩,水流其间,分为九曲,为我国南方风景名胜之地。古代,道家将它称为第十六洞天,是道教活动较为集中的地区。此图是方从义为同道周敬堇而作。画面右侧一峰高耸,峰下水中一叶小舟徐徐划行,岸上怪石嶙峋,林木丛生其间。笔墨浓润,酣畅淋漓,山体用纵向长线条皴染,以增其峭砺高耸之感。布局奇特,笔法多变,融古法为己用,表现出独具特色的艺术格调。

古画欣赏_曹知白《寒林图》赏析古画欣赏_曹知白《寒林图》赏析

元曹知白寒林图收藏于北京故宫博物院。《寒林图》画枯林一行于坡石之间, 树干劲挺, 疏落有致, 笔墨带有秀润气, 属中年之作。自题:“僧弟自闻以不得予画为根, 几闲有此不了者, 即了与之, 然末为佳。他时有得意者为易之。泰定乙丑九日, 云西兄作。”

王居正《纺车图》赏析王居正《纺车图》赏析

中国古字画高清图片在线赏析,王居正的《纺车图卷》,是北宋风俗画的代表作之一,它以横卷的形式,描绘了两名农村妇女在大树下纺纱的场景。画面布局手段很是巧妙,他把地位让给了二条飘摇着的细线。环绕二线,画面出现了众多人物。右边一村妇坐在小凳上,怀抱婴儿哺乳,身旁放置一架纺车,左手正摇轮。哺乳理应身向后靠,而村妇由于身兼二事,只能身向前俯,并微微拔腰。

黄胄国画作品集【26p】黄胄国画作品集【26p】

黄胄擅长人物画与动物画,尤以画新疆人物和驴著称。黄胄在画坛被戏称为“驴贩子”,他的笔下的毛驴可与齐白石笔下的虾相媲美。本图集收录黄胄作品26幅。

国画欣赏:宋代赵士雷《湘乡小景图》高清作品赏析国画欣赏:宋代赵士雷《湘乡小景图》高清作品赏析

高清中国画欣赏:《湘乡小景图》是宋代赵士雷的作品,绢本,设色,纵43.2厘米,横233.5厘米,前隔水黄绫上有宋徽宗赵佶“宗室士雷湘乡小景”瘦金书题签,系宣和御府藏画,现藏故宫博物院。

赵伯驹青绿山水画《仙山楼阁图》赵伯驹青绿山水画《仙山楼阁图》

《仙山楼阁图》无款印。对幅李佐贤题跋:“仙山楼阁不署款,按珊瑚网载赵千里有是图。红峰翠峦,瑶台琼岛,飘渺霞际,此图仿佛似之。或即属伯驹笔,抑或宋人仿本,皆未可定。其没骨山树,清润新妍。界画楼台,纤微呈露,固非近代画史所及。竹朋李佐贤。”

欣赏:赵伯驹《莲舟新月图》全卷高清图片欣赏:赵伯驹《莲舟新月图》全卷高清图片

《莲舟新月图》整体画面以色彩渲染,着色清丽,内容描写的北宋著名理学家周敦颐爱莲的故事。画面人物精神清润,能别状貌。柳树旁的两棵对称式的野花,以及坡石上的点苔都极富装饰趣味。

苏汉臣《秋庭戏婴图》赏析苏汉臣《秋庭戏婴图》赏析

苏汉臣《秋庭戏婴图》以细腻的笔法,描绘两个锦衣孩童在庭院玩着一种推枣磨的游戏。兄妹两人无论从头发、眉目,衣饰,都精心刻画,丝染兼备,而且变化极为丰富,以长而圆润的线条,画出衣纹,再仔细点染衣服上的花纹,不仅画出质料的柔软细致,更赋予衣服华丽的质感,这些细微的处理,使得子孩丰润、柔软、细致的模样,跃然于纸上,令人心生爱怜,写实的程度,几可用栩栩如生来形容,可以了解到为何用“着色鲜润、体度如生”来形容苏汉臣的画风。

宋许道宁《渔父图》全卷赏析宋许道宁《渔父图》全卷赏析

《渔父图》(亦名《秋江渔艇图》、《渔舟唱晚图》)绘深秋时节,木页半落,三五渔舟荡于宽阔的睡眠上,旅人或沿溪桥长堤而行,或挽马待渡。山岩壁立,列嶂耸峙,山谷蜿蜒幽远,溪水盘曲潺湲。画家充分发挥绢本笔墨浑融的特点,山石部分用水墨直皴渍染,细微处略用笔勾勒,表现山石的纹理,用笔简快,树木劲挺峭拔,画镜壮阔清旷。文献记载其「老年唯以笔画简快位己任,故峰峦峭拔,林木劲硬,别成一家体」,「峰头直皴而下」,与作品对照,可相互印证,许道宁在笔墨上是有自己的特色和贡献的。此图无款,清代曾为怡亲王允祥收藏,民国时流入美国。

苏汉臣 《货郎图 》高清画作赏析苏汉臣 《货郎图 》高清画作赏析

北宋苏汉臣作品《货郎图 》,绢本设色,横181.5厘米,纵267.3厘米。台北故宫博物院藏。此画无款,旧传苏汉臣,应为明人作品,画幅甚大,设色精丽。

苏汉臣作品《百子嬉春图》高清图片赏析苏汉臣作品《百子嬉春图》高清图片赏析

《百子嬉春图》高清国画图片在线欣赏,这是南宋画家苏汉臣绘的《百子嬉春图》中的“狮子舞”。画面描绘一个小孩左手拿着绳索,右手牵着一头金镀眼睛、银贴齿的狮子。张嘴摆尾的狮子,由两个披着狮皮的小孩扮成。旁边三个孩子正在观看戏耍,组成一幅童子戏狮的舞蹈场面。这是一幅古代庆祝新年的画。

宋燕肃《春山图》赏析宋燕肃《春山图》赏析

燕肃的《春山图》是一幅画在纸上的水墨全景山水。画上春山耸秀,溪流板桥,竹篱村舍,高松垂柳和高士在山水中寻幽访胜的刻画,流露出画家对林泉之乐的向往。画中生拙凝重的笔墨和山水造型,与一般的职业画家迥异,带有早期文人画的形迹。

文同《墨竹图》高清国画欣赏文同《墨竹图》高清国画欣赏

《墨竹图》乃文同代表作,绢本水墨,纵113.6厘米,横105.4厘米。画一枝低垂而又“S”形倔曲向上的墨竹。用凝重圆浑的中锋画竿,节与节虽断而意连;小枝用笔迅疾坚挺,左右顾盼;竹叶则八面出锋,挥洒自如,浓淡相间,在叶尾折转处提笔露白,以示向背之势,聚散无定,疏密有致,显示了作者深厚的功力。

赵芾《长江万里图卷》高清全卷在线欣赏赵芾《长江万里图卷》高清全卷在线欣赏

赵芾山水画巨作《长江万里图》赏析,此画又叫作《江山万里图》,全卷采取全景式构图,以滔滔江水为主脉,结合近景、中景、远景,描绘出自西蜀至东吴长江两岸的山光水色。在峰间坡冈等处,以曲径、栈道、水口、瀑布、房舍、寺观等点景,它们穿插有致,相互映衬,为画面增添了无限生趣。作者又在整体上把握峰峦层次、江流走向及林木隐现,用大视角展现出长江“咫尺千里”的壮观景致。

南宋萧照《秋山红树图轴绢本》南宋萧照《秋山红树图轴绢本》

中国古画《秋山红树图轴绢本》,绘千岩万壑,飞瀑流泉,红树满山。山下水榭楼台隐现苍松林木间,意境深邃幽远。人物众多,神态各异,形象生动。山石多大斧劈皴描绘,具峭劲挺拔质感。经霜红叶点缀丛树间,增添秋景萧瑟气氛。风格与李唐相近,技艺稍逊,当为传人画作。画面左下“李唐笔”款系后人添。本幅钤“泉”、“集庐堂印信”、“夏伯子金石书画”、“尹迂夫鉴赏印信”等多方印。近人夏莲居藏。

萧照《山腰楼观图》萧照《山腰楼观图》

萧照《山腰楼观图》赏析,此画无论从山石林木之笔法造型,尤以运用秃笔重墨及小青绿设色技巧来看,在在皆显示出萧氏亦步亦趋地追随李唐,并细谨地诠证李氏技法。

宋石恪《二祖调心图》赏析宋石恪《二祖调心图》赏析

《二祖调心图》表现慧可、丰干二位禅宗祖师调心师禅时的景象。慧可为禅宗二祖。画卷中,双足交叉趺坐,以胳膊支肘托腮的便是慧可,另一幅画奉干伏于温驯如猫的老虎的背上。前者突出一个"静"字,后者突出一个"酣"字。在画法上,简化了笔法,发挥水墨效果,体现了画家"惟面部手足用画法,衣纹皆粗笔成之"的风格。

髡残山水画图集【16P】髡残山水画图集【16P】

清山水大师髡残高清水墨画作品集,共收录髡残国画作品16幅,髡残博采众长,加以发展变化,又能师法自然,于游历中观赏体验名山大川的万千景象。所画山水,构图饱满,重山复水,繁密中见疏灵,善用秃锋渴笔画山石树木,以浓淡墨渲染,苍劲凝重中透出丰润秀逸之致,意境奇僻幽深,得江南山水空濛茂密、浑厚华滋之质。

页次:1/7 每页48 总数323    首页  上一页  下一页  尾页    转到: