画作赏析：

这是一件极其稀见的仇英《沧浪渔笛图》的仿作，说其稀见，是因为此画的作者，乃是大名鼎鼎的张大千。　王己千先生在此图的裱边上题云：“张大千临仇十洲《沧浪渔笛图》精品”，然而也许是为尊者讳，王氏只是含糊地说是一件临本，却并未明言这其实乃是大千作伪仇英的作品。　按是图的风格来看，当是大千完全步入成熟期、亦即1940年代中后期以后的风格，图中无论是山石的皴笔还是林木的勾勒，以及水波、水纹的画法，都体现了鲜明而典型的张氏笔墨特色，而与其临写的仇英的画风，其实倒是有着一定距离的。虽然此图无论在造型还是在构图上，与仇英《沧浪渔笛图》的原作几乎做到了分毫不爽，然而事实上在今天这个信息发达、资料公开的时代，要判断此画并非仇英的真笔，其实已不困难。　仇英的画风，祖述南宋院体的李唐与刘松年，以善偏锋刷掠、勾写精工见长，《沧浪渔笛图》原作便充分地体现了这一特色。虽然是本《沧浪渔笛图》仿本亦以偏锋配合细谨的勾勒为之，但其线条尤其是在树木与岩石的外轮廓上，有明显的提按顿挫感，行笔锐利而勾勒感极强，与张大千惯常的笔法特征极为吻合，而与仇英以平实迅捷见长的书写式用笔习惯相去甚远；图中山石的皴法，亦属大千稔熟的笔法，虽以偏锋纵横挥扫，却有苍茫绵密的感觉，与其师法王蒙的技法有一脉相承处，而与仇英纯以水墨苍劲见长的笔法略有差别。