《黛山雨后图》，张大千辛巳（1941）年作 黛山雨后 立轴 设色纸本

张大千《黛山雨后》立轴款识：“高低螺髻照江潭，倒插千条碧玉簪。好是残阳新雨后，看他染黛与施蓝。辛巳春暮写清人黄莘田句于皋兰客邸。大千居士爰。”从款识“辛巳暮春写清人黄莘田句于皋兰客邸”，可知此图作于甘肃兰州，正值春意渐逝，夏日渐浓之时。

据载，张大千携家人及众弟子于1941年3月抵达敦煌莫高窟，临习壁画，而兰州正是去往敦煌的必经之路，也是张大千绘画艺术再度变法的临界点。可以这样说，《黛山雨后》对于张大千书画艺术的鉴定和鉴赏来说，是无可比拟的标本。

无论从画风还是款识来看，《黛山雨后》处处体现了张大千临古而不泥古的风格。款识的书体略长，体势左低右高，结体外露而内含，气韵密集处不可插针，疏朗时亦可走马，可见张大千已然将李瑞清和曾熙的书体风格杂糅在一起，形成独特的大千体。画风的变化与书风相类，松针的画法、人物的塑形和线条的勾勒、山石的皴法、苔点的斑驳，依稀中仿佛还可以看到石涛、张大风、石溪等前贤的些许影响，但这些影响绝对不是简单的移植和复制，而是具有强烈的个人风格的再创作，辛辣的笔锋和着花青、赭石、墨、水的融合与流动，或正或倚，或横走或翻转，暮春雨后山岚的清蒙似含露，苍茫而不荒寒的宁谧跃然于纸上。